岡本喜八監督の「独立愚連隊」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.361

私にとってまっとうな戦争映画とは小林監督の人間の条件や極東裁判などであるが、この映画ではわが帝国の中国侵略戦争が、面白おかしい見世物であり一種の活劇と化している。

満州に潜入した主役の佐藤允が、謎の「独立愚連隊」に興味を抱いてアンガージュしようとするのだが、対日ゲリラ部隊ならいざしらず、まがりなりにも帝国陸軍内の「独立愚連隊」ってはてさてなんのこっちゃ？

あの泥沼の日中戦争を観念的に無化して、まるでドンキホーテのような独立行動隊があったら面白かろうというこの監督の軽佻浮薄な思いつきから生まれたのだろうが、あまりにも深刻で重苦しい現実に対して屁のつっぱりぱりにもなら

ない三文漫画であった。

ポカンポカンと頭を西瓜のように叩いているもうやめてくれえ　蝶人

ジョン・フォード監督の「バッファロー大隊」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.360

のび太　巨匠による一大「法廷」サスペンス西部劇だぞお！

スネ夫　騎兵隊に黒人がいたなんて知らなかったな。元は奴隷の身分だった黒人を南北戦争の後で軍人にしたんだそうだ。それなのに白人よりも勇敢な兵隊がいたんだって。

ジャイアン　ぬれぎぬを着せられた黒人の軍曹のルックスも立ち居振る舞いも白人より立派。これでフォードが黒人に偏見を持っていないことがよく分かるが、彼は「追跡者」などを見るとどうもインディアンに対しては差別意識があるように感じられるな。

どらえもん　おいジャイアン、今はインディアンは先住民っていうことに青島が都議会で決めたんだってヨ。

しずか　黒人の軍曹が白人の上司を射殺したうえに白人の少女をレイプしてから殺したといって裁判になるの。それを彼の上司の白人が弁護するんだけど、黒人に偏見と敵意を持つ検事役とのちょうちょうはっしの法廷闘争がアパッチとの銃撃戦よりスリリングね。

のび太　被告は自分が殺人を犯していないくせに重要な局面で証言を拒んだり、弁護士役の中尉自身も誰が真犯人なのか分からないまま（最後に突然気付く）弁護を続けるのでハラハラドキドキしながラストまで引っ張られてしまうんだよ。

どらえもん　ボク、こんな西部劇は見たことない。裁判長とその奥さんのキャラクターがとても面白く、深刻な裁判劇に笑いとアクセントを与えているね。

３０００円のごみ箱を買うか買うまいか1か月も迷っていた建築家ミケーレ・デ・ルッキ　蝶人

ジョン・フォード監督の「リオ・グランデの砦」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.359

お馴染みの騎兵隊長のジョンウエインが息子との「父子鷹」を見せてくれるが、その妻であり母親役でもあるモーリン・オハラがじつに美しい。おそらくジョン・フォードは、彼女を手を変え品を変え奇麗に撮るためにこの映画を撮ったのであろう。

またアパッチとの肉弾相打つ追撃戦などに目を奪われてあまり目立たないが、名人ビクター・ヤングの劇伴音楽がじつに見事。この作品はアメリカのさまざまな合唱曲を楽しめるミュージカル映画でもある。

アパッチとの掃討戦の最中にジョンウエインは敵の矢を胸に受けてどうと倒れ、これで一巻の終わりかとハッとさせるが、次のカットではなんとその矢は右腕に刺さっていた、といういい加減さはいかにもＢ級映画の本領発揮で素晴らしい。

平成の恐山イタコよ軽々に人たぶらかすな閉じよその口　蝶人

伊丹十三監督の「お葬式」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.358

きのう歌舞伎役者の中村勘三郎さんが５７歳で亡くなられた。惜しみてもあまりある才能の持ち主の突然の訃報に言葉もない。本当に人の命は明日をも知れないとまたしても思い知らされたが、謹んでご冥福をお祈りしたい。

だからという訳でもないが、今日の映画はこれになった。老人の突然の死、親族の驚きと参集、お通夜とそのドンチャン騒ぎ、葬儀、出棺、火葬とそのすべての局面が見事に映画になっていることに驚き感心する。こうしてみると確かに葬式は結婚式以上の映画ネタである。

伊丹監督得意の特異なテーマを選んでそれを劇化するあざやかな手腕も見事だが、本筋を離れたいくちものエピソードが随所にちりばめられていてそれが映画の感興をさらに膨らませていることも見逃せない。

雨の中の死と通夜、階段からおっこちそうになる棺桶、香典を吹き飛ばす突風、通夜の夜に宮本信子が歌って踊る「♪東京だよおっ母さん」なども面白いが、突如やって来た愛人の高瀬春奈に迫られた山崎勉が別荘の近所で青姦するところなどもエロくてグロくて好ましく、その間妻であり喪主でもある宮本信子が大きな横長のブランコに乗ってブヨーン、ブヨーンと漕ぎ続けるのも相当不気味で、ラストの美しいほほえみと好対照をなしている。

菅井きんも好演で、脇役の江戸家猫八、大滝秀治、財津一郎、藤原釜足がこれまた不気味な味わいを醸しだしていた。

私はゴキブリをゴム輪鉄砲でぶっ殺す名人　蝶人

ヘンリー・ハサウェイ、ジョン・フォード、ジョージ・マーシャル監督の「西部開拓史」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.357

先住民時代から南北戦争の混乱を経て現代に至るまでのアメリカの西部開拓史をある開拓家族３世代の歴史をつうじて、３人の監督が全５部構成で演出している。

ファミリーのエピソードを追いながらアメリカの歴史を回顧するのは難題であり、しかも監督が１人でないから余計難しく、時折登場人物の相互関係がよく分からなくなったりもするが、全体的にはまずまずの仕上がりだろう。

この国を支えてきた底抜けの楽天性と反省や内面的な思索なき「ともかく西に行くんだゴーゴー前進主義」が野放図に発揮された、そういう意味では典型的にアメリカらしい映画といえよう。しかしここでジョン・フォードはたいした仕事をしているとは思えない。

　「大いなる西部」のキャロル・ベーカーとグレゴリー・ペックがここでも登場しているが、本作での彼女のお相手役はジェームズ・スチュアート（猟師役で好演）である。ギャンブラーのペックに惚れられる「雨に唄えば」のデビー・レイノルズが、本作でも見事なレビュー・ダンスを演じている。

今日もまた「行方不明者が出ました」と市の拡声機が叫んでる　蝶人

マーティン・キャンベル監督の「バーティカル・リミット」を観て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.356

「バーティカル・リミット」とは無酸素登頂時の高度的限界を示す用語で、ある地点を超えると高山病による肺水腫で死に至る。原題通りの邦題は珍しいがそれでいいのである。

２０００年に米国で製作された山岳映画で、冒頭のロック・クライミング事故から魔のＫ2登頂時の救難まで息もつかずにひっぱっていく演出は見事である。ニトログリセリンを使った腹腹爆弾登山まで登場して大いに興奮させられるが、単なるアクロバット物ではなく、そこにで倫理的な問い掛けもなされている。

もし登山中に事故が起こり、頭上に確保したザイルが切れるほどの重量の人間がぶら下がったら、どうするか？　芥川の「蜘蛛の糸」のカンダタがもしナイフを持っていたら、（最後にはお釈迦様から再度地獄に落とされたとしても）自分の下のところで糸を切ったに違いないが、この映画では「蜘蛛の糸」的状況が一度ならず２度、３度と出現して、生と死と自己犠牲ということについていろいろ考えさせられる。

主演の俳優はほとんど目にもとまらないが、助演のスコット・グレンが渋い脇役を務めていつものように光っている。

生きたまま入定されし空海の奥都城に舞う高野山の霧　蝶人

豊田四郎監督の「夫婦善哉」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.355

こないだ亡くなった淡島千影がもっと昔に亡くなった森繁久弥と組んで演じる大阪浪速の夫婦善哉。苦労と涙と儚い望がちょちょ切れる正統的な日本映画ですわ。偉いこっちゃ。

主役のヒロイン、ヒーローがいい味を出しているが脇の浪速千枝子、山茶花究が見事に脇を引き締めている。遠くの金より手近の銅というとこないだオリンピックの日本選手のようだが、いくら長男であってもこんな商魂商才のない長男坊には名門商店の跡を継ぐ資格など無い。

好きな水商売の女に救われたあかんたれの跡取りを森繁が好演。法善寺横丁の無水掛け不動尊に願掛けて老残の道を手に手を取って駆けだす２人に幸あれと願わずにはおれない。

君はどんな目に遭ったのと尋ねてもただ手を舐めるだけ被災地からの犬　蝶人

＊上記の短歌が昨２日「日経歌壇」穂村弘氏の選に入りました。第１席は初めてなのでとてもうれぴいなあ。なおこの和犬の次郎がトップ映像。哀しい目をしています。

ウォルフガング・ペーターゼン監督の「ネバー・エンディング・ストーリー」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.354

「夢見る力」が衰えると現実にボロボロと穴が空いて「虚無」が忍び込み、世界を荒廃させるという原作者のミヒャエル・エンデの思想を元にして、潜水艦物の得意なペーターゼン監督が勝手に映画にしたものである。

　巨岩の妖怪や空飛ぶ竜や御姫様などがワンサカ登場して特撮てんこもりの面白さだが、この途方もない清らかな夢や希望がじつは汚泥に満ちた現実をその基底で支えている、という認識はいっけん独創性がなく、平凡な思いつきのように見えて、実はかなり物事の正鵠を射ているのではなかろうか。

　例えばどこかの国がどこかの強国に押しつけられた憲法を改めて読んでみると「国際平和を誠実に希求し、戦争と威嚇、暴力の行使は国際紛争を解決する手段としては永久に放棄する」とか「陸海空軍は保持せず交戦もしない」などと、じつに単純明快で子供でも大人でもウンウンと頷いてしまう夢まぼろしのようなヴィジョンがいっぱい並べてある。

　わたしは不勉強なので世界中の憲法を読んだわけではないが、たとえアホ馬鹿と言われようがどこか一つくらいこういうドンキホーテ的な国があって、「たしかに非現実的ではあるが普遍的にまっとうな正論」というものを（たとえそのために国が滅び民が全滅するような不運に遭遇するとしても！）末代まで永遠の崇高な理想として掲げ続けることが、かえってその国民の安全と生存に逆説的に利するのではなかろうか、ということを、このお子様向けの幻想映画を見ながら思ったことであった。

生きながら葬られしと聞く遍照金剛弘法大師空海眠れる奥都城参りたり　蝶人

ブルーノ・ヴァイル＆エイジ・オブ・エンライトゥンメント管のシューベルトの「ミサ曲全集」を聴いて

♪音楽千夜一夜 第288回

シューベルトの歌曲はもちろん交響曲も好きだが、このミサ曲はヴァイルで聴いてもサバリッシュで聴いてもまるでスティヴ・ライヒのようにつまらない（演奏は後者の方が上手）。つまらないと言っては天才に対して失礼なので、「曲想が凡庸である」と言いなおすが、もしかするとこれらは駄曲の山なのかもしれないな。

モーツアルトもバッハもベートーヴェンですらミサ曲は傑作揃いなのに、ハイドン（一部の例外はある）とシューベルトに限ってどうしてどれもこれも同じような曲想に堕してしまうのだろう。自分のロバの耳が哀しくなってしまうがいくら聴いてもそう聞こえるのだから仕方がないなあ。

青渡岸寺より熊野灘目指し漕ぎ出ずる補陀洛渡海維盛の船　蝶人

西暦２０１２年霜月蝶人狂歌三昧

ある晴れた日に 第１１８回

残菊や凡人小事のうれしさよ

圧殺の森の下生え紅き色

ザクザクと団栗踏んで山登る

秋の蚊を柔らかく叩いて殺す午後

父母すべて喪いし二人の秋の旅

高野山一日二食の聖かな

季語の無き俳句を憎む俳諧師

凩や行方不明者がまた一人

「いいね！」とは誰も言わぬ日十三夜

東西に老若二人のナポレオン

馬鹿殿は中国と戦争したがっている

馬鹿殿よ血迷うなかれ枯れ薄

秋深し伸びたる爪の不気味さよ

玉虫も死に絶えたりな里の秋

十三夜今年も馬齢重ねたり

木枯しや被災地からの犬吠えず

柿全部鳥に喰わせるお大尽

米櫃に穀象虫探す秋の夜　

蟷螂は鼓腹撃壌発条出せり

セブンイレブン中国と戦争しているやな気分

死してまた蘇りつつ世直しを未来永劫続ける洒落者

にしてもさっさと民社党を見限りシンクタンクに転職するという神奈川４区長島一由

にしても轢き殺されて地べたに横たわっている蟷螂はわたくしのようだ

亡くなりし義母の携帯解約できず机の上にまだ置いてある

新しきアクアのブルーを買わんとしたがシルバーを経てホワイトとなりぬ

列島の超高層ビルをことごとく平屋に畳めば愉快なるべし

革命の美名の下に屠られし草莽の民何処へ消えしか

　

自分にもよくは判らぬことだから超難解の言辞を一発

いたずらに愛国を呼号する莫れその君こそが国を滅ぼしている

国家より大事なものは個人のしあわせ君「愛国無罪」を叫ぶなかれ

二読三読四読まだ意味不明この新古今調のコンチキチン

野田橋下安倍石破慎太郎どいつもこいつも消えて無くなれ

尖閣や竹島よりも東北の喪失国土をとく回復せよ

権力を我がものにせんとつるみあう我利我利亡者に災いあれ

いつの間にか中国と戦争してもいいような気になる自分が怖い

ミラノ・コレに昔の名前で出ています「ジル・サンダー」ｂｙジル・サンダー

ジャガイモにするかタマネギにするか迷うも楽し百円野菜

左側にハンドルを切り高速を墜ちゆくときの軽き眩暈

タヒチの女性は髪に花を飾ってる恋人がいる人は左にいない人は右側に

豚の如く醜く肥りし人たちが現れ出る度テレビ消すなり

純白のヨットのように走り去る４１７３湘南ナンバー

小泉翁逝き吉田翁去り鎌倉は死者が棲む街

水撒けば末後の水求めてカラスアゲハ来る

練炭で三人自殺したアパートをライトブルーに塗ってるペンキ屋さん

ヒッチの如く画面の世界の一点景となりて人世を生きたし

♪新説亜細亜版桃太郎音頭

一、桃太郎さん 桃太郎さん
海に浮かんだ尖閣竹島
全部わたしに くださいな 

二、やりましょう やりましょう
　これから北の征伐に
　ついて行くなら あげましょう 

三、行きましょう 行きましょう
　あなたについて どこまでも
　仲間になって 行きましょう 

四、そりゃ進め そりゃ進め
　一度に攻めて攻めやぶり
　つぶしてしまえ 北の熊

五、おもしろい おもしろい
　のこらず四島攻めふせて
　分捕物を えんやらや 

六、万々歳 万々歳
　お伴の犬や猿雉子は

勇んで車を えんやらや

七、桃太郎さん 桃太郎さん

これであらかた片付いた

今度は東を攻めましょう

目の前の石ころを蹴飛ばすわれにブランキストの心ありや　蝶人

レナード・ストラトキン＆セントルイス響の「チャイコフスキー３大バレエ集」を聴いて

♪音楽千夜一夜 第287回

年の瀬が近づくと聴きたくなるのはベートーヴェンのまたか「第９」などではさらさらなくてレオンタイン・プライスのクリスマス歌曲とバッハと「くるみ割り人形」です。

この超格安６枚組ＣＤにはさらに「白鳥の湖」と「眠れる森の美女」の全曲も収められており、しかもストラトキン＆セントルイス響はかつて全米のトップ3にランクされたこともある名コンビなので胸を膨らませたのですが聴いてがっかり、面白くもおかしくもありません。

肝心のテンポに知恵が無く強弱のメリハリも無い。どのバレエのどのシーンも無神経な音量でどんどんジャカスカ進行していく。これでは小澤征爾のやたら交響楽的な演奏と同様軽快さと精妙さに欠けているために、どんな優れたバレリーナでも踊れないでしょうね。

アンドルー・デイビスの跡を継いだＢＢＣ響ではプロムスなどで見事な演奏を披露していたというのに、君、この体たらくはないだろう。やはりチャイコフスキー３大バレエは若き日のプレヴィン＆ロンドン響で決まりですね。

亡くなりし母の携帯解約できず写真の隣にまだ置いてある　蝶人

ルイ・オーギュスト・ブランキ著『天体による永遠』を読んで

照る日曇る日第551回

これはその生涯の大半を監獄で過ごした「黒服と黒手袋のダンディな革命家」の思想を知る上で非常に興味深い１冊だ。ブランキ（1805-1881）は政治改革者であったのみならず当代一流の天文学者でもあり、有名な「革命論集」のほかに本書のような天文と宇宙についての詩と霊感に満ちた科学書を残してくれたことは嬉しい驚きである。

美しい幻想と予言が宝石のように鏤められたこの不可思議な天文の書が綴られたのは１８７１年のパリ・コンミューンの翌年、監禁されていた倫敦のトーロー要塞の地獄のように劣悪な牢獄の真っただ中において、なのであるが、彼は当時の最新学説であったカント＝ラプラスの「星雲論にもとづく太陽生成論」などを批判的に継承しながらも、いかにも革命家らしい大胆不敵な宇宙論を提起している。

彼は全宇宙が無限だとしても、その内部の恒星系群はおよそ100の元素のみによって構成されていることから、その元素が生みだす化合物の組み合わせ（その中には地球やわれわれ人類も含まれている）は有限であるため、全天体はそれがどのような天体であろうとも時空の中に無限に存在すると考えた。

その結果われわれ人間は、この瞬間にも自分と同じ人生を送っている無数の「自分」の分身をこの膨大な宇宙のあちこちに持つことになる。このような「地球＆人間複数論」は、ほぼ同じ頃にボードレールやニーチェによっても唱えられて現在の宇宙物理学説に及んでいるが、ブランキのそれはきわめてメランコリックでペシミスティックな点がユニークである。

けれども「宇宙は限りなく繰り返され、その場その場で足踏みをしている。永遠は無限の中で同じドラマを平然と演じ続けるのである」と本書のエピローグで述べたブランキは、しとしとと雨降る今宵も、遥かなる宇宙の彼方で永久に終わることなき彼の孤独な革命運動を遂行しているのだろう。

死してまた蘇りつつ世直しを未来永劫続ける洒落者　蝶人

マイケル・ウインターボトム監督の「マイティ・ハート」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.353

パキスタンでテロリストに殺害されたジャーナリストの誘拐劇を、その妻の視点からリアルに描く２００７年製作のドキュメンタリー風の映画です。

主演はアンジェリーナ・ジョリーで当時夫であったブラッド・ピットが製作していますが、彼らにこういう地味で政治的な素材に取り組む勇気と根性があったとは知りませんでした。いわゆるひとつの中級の佳作というやつですな。

ザクザクと団栗踏んで山登る　蝶人

斎藤寅次郎監督の「東京五人男」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.352

　５人の兵隊たちが敗戦直後の焼け野原になった東京に復員して大活躍をするというお話。アチャコ、エンタツ、ロッパなど往時の御笑い芸人たちががん首をそろえて下手くそな歌をうたったり、下手な芝居を連発したりするのだが、いまの感覚で鑑賞すれば面白くもおかしくもない。

　石田一松の「もんき節」なんてよくもこんなとろい歌詞や歌唱で笑ってもらえたもんだ。となるとけっきょく残るのは焼け野原の東京の無惨な光景のアーカイヴだけ。全世界を敵に回すという愚かで無謀な戦争の悲惨な結末を、石原、橋下、安倍、平沼、猪瀬のアホ馬鹿五人男にも見せてやりたいものだ。

列島の超高層ビルをことごとく平屋に畳めば愉快なるべし　蝶人

鎌倉大御堂ヶ谷「勝長寿院跡」を訪ねて

茫洋物見遊山記第96回 ＆ 鎌倉ちょっと不思議な物語第266回

大御堂ヶ谷の奥にあった勝長寿院は、源頼朝が父義朝を供養するために建てた寺院で、往時の鎌倉では、八幡宮司と永福寺、大慈寺に並ぶ重要な聖地であった。頼朝はみずからこの地に何度も足を運んで墓所や堂舎の配置などの陣頭指揮にあたった。

文治元年１１８５年８月の末には父義朝の頸が鎌倉に着き、頼朝は稲瀬川まで迎えに出た。勝長寿院が創建されたのは同年１０月２４日で、小春日和のその日の午前１０時、頼朝は多くの兵を従えて束帯姿で大倉御所を出て歩いてこの大御堂に向かい堂供養を主宰したのである。

その後勝長寿院には多くの僧が法要を営み、法華堂、新御堂、御所などの新たな堂宇が建立され、源氏の菩提寺として頼朝はもちろん政子、大姫、頼家、実朝などが盛んに参詣した。

承久元年１２１９年正月２７日、甥の公暁に暗殺された３代将軍の実朝は、その死後に火葬されてこの地に彼の母政子とともに眠っていたのだが、その後時代が下って鎌倉が寂れるに従って勝長寿院に関する記述も途切れ、現在では伊豆石の礎石と小さな五輪塔と記念碑をいまに伝えるのみとなった。五輪塔は頼朝と鎌田正清の墓と伝えられているが、一書には宝戒寺から運んできたとあり、当地の伝承では住宅建設の際にたまたま掘りだされたものであるという。

いずれにしてももう少し真面目に史跡保存の手を尽くしておけば大慈寺ともども現況のようなつまらない住宅地に埋もれてしまうことはなかったであろうと悔やまれてならない。

なお実朝の「金槐和歌集」には勝長寿院を詠んだ歌が四首残っているが、ある年の旧暦三月の末に訪れたときの二首を紹介しておこう。

行きて見むと思ひし程に散りにけりあなやの花や風たたぬまに

さくら花さくと見しまに散りにけり夢かうつつかはるの山風

まるで現代に生きる人がきのう詠んだ歌のようではないか！

＊参考　貫達人・川副武胤著「鎌倉廃寺事典」（昭和五五年有隣堂刊）

残菊や凡人小事のうれしさよ　蝶人

陳凱歌監督の「子供たちの王様」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.351

１９６０年代後半、文化大革命時代に毛沢東が断行した「下放」政策によって都市の若者が中国の僻地へ送り込まれた。この映画の主人公は教育経験のない田舎の若者だが、人里離れた山の上の中学校の国語教師に任命され、突如教壇に立つことになる。

　などという背景はどうでもよろしいが、陳凱歌の映画では人物や事件や風物自体も美しくきっかりと描かれていて感銘を受けるのだが、正確にいうと彼が描こうとしているのは、人物や事件や風物自体ではなく、それらのアトモスフェールやたたずまいであり、そのたたずまいを成立させている静かな時の流れであると感じられる。彼は映画的事件ではなく、そのフレームの外を流れる静謐な時間そのものを直視しているのである。

　しかしこの映画は時の政治権力とは無縁な教育の理想的なあり方を追及する実験映画でもあり、専門教育の手あかにまみれた手法に無縁の素人の若者が、教科書を捨て、カリキュラムを捨て、辞書を捨て、即興的な試行錯誤を繰り返しながら、自発的に学ぶことの楽しさを徒手空拳で見出していくプロセスは感動的ですらある。

　中国であろうが日本であろうが、恐らくこのような地道な手作りの全人教育だけが本当の児童教育なのであり、それはかのジュリアン橋下ソレル市長などが大阪で取り組んでいる岡っ引き教育の対極に位置するものなのだろう。

二読三読四読まだ意味不明この新古今調のコンチキチン　蝶人

川西政明著「新・日本文壇史第９巻」を読んで

照る日曇る日第550回

本巻に収められたのは吉川英治、山本周五郎、大佛次郎、井上靖、吉村昭、司馬遼太郎、壇一雄、江戸川乱歩、松本清張、佐木隆三の面々で、著者はこれら「大衆文学の巨匠たち」の人生、代表的な作品が誕生するにいたった来歴を豊富な資料を駆使しながら、もはや自家薬籠中のものとなった自在な語り口で月旦するのである。

いちばん面白かったのは、吉川英治と直木三十五の間で昭和七年に交わされた「宮本武蔵論争」秘話である。著者によると、英治は武蔵が生涯六十三度の真剣勝負で一度も負けなかったから日本一の剣客である、と唱えたのに対して、三十五は柳生宗厳を「その弟子に破らせた」上泉信綱などの方が格上であると主張した。

三十五は、「武蔵は信綱、宗厳をはじめ当時の超一流の名人とは誰ひとり試合をしていない。もし試合の数だけなら塚原ト伝、松本備前守政信、波合備前守胤成に遥かに及ばないと数字を挙げて具体的に反論するとともに武蔵の人間性を問題にした。

確かに武蔵は小次郎を破り吉岡清十郎兄弟を斬ったが、その遺恨試合では幼少の又七郎を殺している。武蔵に弟子無く禄高は異常に低い。もっと問題なのは武蔵が著した「五輪書」である。そこには「われ十三歳にして初めて勝負を為して新当流の有馬喜兵衛という兵法者に勝ち、二十一歳にして都に上り、その後国々所々に至り、諸流の兵法者に行逢い、六十余度までも勝負すと雖も一度もその利を失はず」などと自慢そうに述べてあるが、これらは他人の筆で書かれるべき文章ではないだろうかというのである。

ここにおいて自らの不明を深く恥じた英治は、ただちに三十五への反論を取り止めて自分の中の武蔵像を確立しようと固く心に誓った。爾来幾星霜、研鑽努力の末についに誕生したのが彼の代表作「宮本武蔵」であったが、その生みの親である直木三十五は、連載が始まる前年の昭和九年二月二十四日にニッコリ笑って亡くなっていたという。

タヒチの女性は髪に花を飾ってる恋人がいる人は左いない人は右側に　蝶人

ヴィンセント・ミネリ監督の「いそしぎ」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.350

のび太「アメリカの西海岸を南北に走る国道１０１号線はサンフランシスコからロサンジェルスまで太平洋を間近に走っているんだけど、この恋愛映画の舞台になったのはカリフォルニア州カーメルに近い有名な観光地ビッグサーの海と町。住めるものならここで余生を過ごしたいと世界中の多くの人が夢見ているんだってサ」。

ドラエもん「僕、ドラエもん。そんな理想的な環境で絵描きをしているブタブタになる前のエリザベス・テーラーに牧師役のリチャード・バートンが一目惚れ。美しく貞淑な奥さんと２人の子供までいるというのに相思相愛の仲になるというお話だもんね。」

しずか「お固いはずの校長兼牧師さんがとつぜん「君が欲しい」なんて言うんだもの、びっくりしちゃう。おとこの人ってそうなの？」

スネ夫「知らない。僕まだ子供だもん。それよりエリザベス・テーラーって超色っぽいね。あの目でじっと見詰められたら僕だってどうにかなってしまいそう。」

ジャイアン「どうなるって言うんだ、この野郎。変なこというと許さないぞ」

のび太「まあまあ喧嘩するのはやめようよ。要するに大人はふだん偉そうなことばかり言ってるけど、いざとなると僕たち子供より滅茶苦茶なことをして泣いたり苦しんだりするっていう映画です。主題歌が大ヒットしたそうでーす」

ドラえもん「パチパチ、さすがのび太くん、うまくまとめたね。ご褒美に傷が治ったいそしぎと遊べるタケコプターをプレゼント！」

尖閣や竹島よりも東北の喪失国土をとく回復せよ　蝶人

シャルル・ミュンシュの「１９６７年パリ管創立記念コンサート」を聴いて

♪音楽千夜一夜 第286回　短くも儚く散った名コンビによる記念碑的な演奏！

シャルル・ミュンシュを音楽監督に迎えたアンドレ・マルロー肝いりのパリ管弦楽団の１９６７年１１月１４日のお披露目コンサートの実況録音を聴きました。所はシャンゼリゼ劇場、曲目はベルリオーズの「幻想交響曲」、ストラヴィンスキーの「レクイエム・カンティクルス」、そしてドビュッシーの交響詩「海」という素敵なプログラムで、普通なら「幻想」を最後にもってくるのでしょうが、「海」をトリに据えるというのが当夜のミュンシュの秘めた料簡であったことは、この２枚組の録音を聴くと実によくわかります。

１週間にも及ぶリハーサルでミュンシュによって徹底的に鍛えられたパリ管の「幻想」は、それまで同国を代表していたパリ音楽院管の、ろくに練習もせず、各人各様の個人技を展開していた放恣なアンサンブルに比べると雲泥の差で、欧米の超一流のオケをしのぐその冷徹なまでのアンサンブルには改めて驚かされます。

しかし曲の解釈と演奏自体は彼がかつてボストン交響楽団や６３年にフランス国立管弦楽団とやった演奏と大きくは違わない。終楽章の「サバトの夜の夢」もいちおう青白く燃えてはいるのだが、なぜだか彼のライヴにしては狂乱の度が抑えられ、バーンスタインやモントゥーのむきだしの熱狂が恋しくなります。さすがのミュンシュとパリ管もデビュー演奏会ということで少し硬くなっていたようです。

ところが後半のストラヴィンスキーとドビュッシーは凄かった。それまで押さえていた熱と力と意志を満を持したように全開して、指揮者もオケも歌いに歌います。ドビュッシーの「海」もこの偉大な指揮者が何度も演奏し録音してきた名曲ですが、第３曲のトランペットの強奏を耳にしながらドビュッシーがインスピレーションを得たという葛飾北斎の「富嶽三十六景・神奈川沖裏」の映像が忽然と脳裏に出現したのには我ながら驚きました。

とかくドビュシーというと印象派の点描に似た曖昧模糊とした演奏が喜ばれるようですが、当夜の「海」は一切の文学的な霧のヴェールを取り去った純音楽的な名演で、「大爆発、驚天動地、未曾有、空前絶後、千載一遇」などという惹句はもちろん大仰に過ぎますが、短くも儚く散ったこの名コンビによる記念碑的な演奏であることは間違いありません。

ミラノ・コレに昔の名前で出ています「ジル・サンダー」ｂｙジル・サンダー

蝶人

ジョン・フォード監督の「捜索者」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.349

サザエ「先住民と新住民との争闘をあくまで後者の立場から描いている「明治元年現在」の西部劇。油の乗りきったジョン・ウェインを完璧にコントロールしているフォードの冷静な演出が光っています。物語をぐんぐん前に進めるようとする力がある種の麻薬的な快感を呼ぶのよね。」

マスオ「舞台は強烈な陽光がまぶしく降り注ぐモニュメント・バレーなんだけど、その反対に逆光と暗闇と陰の部分を強調した撮影が重層的な効果を上げている。」

イクラ「しかしいくら兄の家族を虐殺された復讐に一途に燃える男だとしても、ジョン・ウェイン演じる主人公のインディアンや混血児への偏見は、最後には少し是正されたように見えるものの非常に不愉快だわ。自分の姪なのに「もう白人ではない」と言って殺そうとするガンマンなんて人間じゃない。パブーン」

マスオ「確かに先住民も開拓者を襲撃して首を取ったり頭の皮をはいだり少女を捕虜にしたりするんだけれど、素晴らしい映画だけにその歴史的な背景を無視した単純な悪役と善玉の対比が気になりますな。」

　波平「ウエインよりも注目したいのは名脇役ワード・ボンドが演じた牧師兼ガンマン。アメリカではもうこの時代から武装したキリスト教原理主義者が重要な役割を演じていたんだね。」

いたずらに愛国を呼号する莫れその君こそが国を滅ぼしている　蝶人

アンリ＝ジョルジュ・クルーゾー監督の「恐怖の報酬」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.348

サザエ「初めて観たときはニトログリセリンがいまにも爆発するんじゃないかと思ってハラハラドキドキしたけれど、さすがに３回目になるとこれは単なる映画だと思って冷静に見られるわね。」

マスオ「はじめから終りまでスリルと人間ドラマがぎっしり詰め込まれた内容と質量のある映画だね。でも２時間半はちょっと長いので、前半の中米の酒場のシーンを少しカットしたほうがバランスがよくなると思う。」

波平「イヴ・モンタンとその兄貴分のシャルル・ヴァネルの関係が途中で逆転してしまう。歳を取ると臆病になってしまうんだというヴァネルの言葉が重いね。」

サザエ「それにしてもこの監督は俳優を徹底的に痛めつけ、酷使して自分の思い通りの世界を創造しようとしてるから見上げたものね。モンタンとヴァネルを重油まみれの泥沼ではいずり回らせるなんてよくやるわね。」

フネ「ラストで「美しく青きドナウ」に乗せて車と待ちうける人々が輪舞するシーンはさすがジョルジュ・オーリック。取り残されたモンタンの恋人（監督の元夫人ヴェラ・クルーゾー）が可哀想でした。」

セブンイレブン中国と戦争しているよな変な気分　蝶人

ジョエル・オリアンスキー監督の「コンペティション」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.347

プロのピアニストを目指す年長で貧乏なリチャード・ドレイファスと若くて美人で大金持ちの娘なんとかちゃんが、サンフランシスコのなんとかコンクールで宿命の対決をするといういかにもなお話。

この二人、国際コンペの常連で抜きつ抜かれつ争ってきた顔見知り。ドレファスは彼女と違って年齢制限でコンペは今回限りであり、これを逃すともうワールドレビューのチャンスはない。しかも自分の大成を支えてくれた父親が余命いくばくもないので必死なのだがお互い相思相愛の仲となってしまう。さあ大変。

恋も大事だが、でもグランプリはもっと大事。男は決勝でベートーヴェンの「皇帝」を、女はモーツアルトを止めて急遽（私の大嫌いな無内容でこけおどしだけの駄曲）プロコフィエフの３番に変更する。さて最後に勝利を収めたのはどっちだったでしょう。　

オケはサンフランシスコが会場なのに、なぜかロスフィルが登場。演奏はピアノもオケもあんまり良くないが、ドレファスがリハーサルの時にちょっとジュリーニに似た指揮者の解釈をやりこめる所が面白い。

にしても轢き殺されて地べたに横たわっている蟷螂はわたくしのようだ　蝶人

黒澤明監督の「乱」を見て

闇にまぎれてbowyow cine-archives vol.346

この作品はこれまで何回かみているが、いつも圧倒されるのは原田美枝子が次郎の君の脇差を奪ってその場に押し倒し、首筋に切りつけながら脅迫恫喝するシーンで、ここでは完全に男女の立場が逆転している。その後根津甚八の馬鹿殿は兄の正妻にまるで女のように犯されたあと、今度は女に戻った楓に泣きを入れられ、美しく狡猾な彼女はそれからは馬鹿殿を自分のいいなりに御していくのである。

このシークエンスに比べると大殿と３人の息子たちやお付きのピーターとの掛け合いなどはずいぶん精彩を欠き、大殿自身の心理を含めて人間関係があざやかに描かれているとはいえない。

その代わりにすこぶる印象的なのは緑の大草原を疾走する馬に跨った武士たちの群像、紅蓮の炎を上げて燃え尽きる城やその中から死人のように白衣でよろけ出てくる大殿、画面狭しと移動する戦士たちの戦闘シーンで、そのさまはまるで一幅の華麗で悲愴な絵巻物を見せられているような気分である。

このような雄大な景観をバックにした勇壮な時代劇は、もはやわが国では二度と撮られることはないだろう。武満徹の音楽も地味ではあるが忘れ難い。

にしてもさっさと民主党を見限りシンクタンクに転職するという神奈川４区長島一由　蝶人